الرمزية والتراث في أعمال طرزي

تستقصي هذه المقالة المبحث الجمالي الذي اعتمده الفنان اللبناني جبران طرزي في الاشتغال الفني مع الصناديق والمرايا التي أنجزها في فترات متناوبة. وقد لفتت هذه الأعمال إلى قصور بعض النقاد في تناول لوحات الفنان ذات الطابع التجريدي الهندسي دون الالتفات إلى أعماله ذات النمط المركب الذي يجمع بين التراث الفني والحداثة الغربية.

الصناديق والمرايا الشرقية.. مزيج من الحرفة والحداثة

إذا كانت أعمال الفنان جبران طرزي قد استعانت بالهندسة الرياضية في اتجاه جمالي وشكلي في فترة معينة، فإن خياراً عقلياً تقدم في أبهى صور تجديد الفن القديم والحرفة التراثية حينما تعامل مع مواد الخشب. وقد بدت هذه الأعمال مزيجاً بين معمار بصري تراثي ذي خصوصية شرقية وبين لمسات مثلث تصويرية وفق أطروحة التجديد في الفن المعاصر.

التراث كمدخل للتجديد الفني

لم تكن هذه الرؤية محصورة في إنجاز معين، بل شملت دعوات لتجديد الخطاب الفني من بوابة التراث الفني الشرقي. وقد أتاح الاعتراف بالفنون التقليدية في المنطقة العربية فرصة لتطور طبيعي تجلى في أعمال بُنيت وشيدت جراء منطق العناية بالموروث العربي، كون الفنان ينتمي إلى أسرة عريقة تمتهن صناعة وتصميم الديوان الدمشقي والأسقف الخشبية والجدران بكل ما تعتمده من نقوش وزخرفة.

جماليات الصناديق والمرايا الشرقية

عُدت أعمال الصناديق والمرايا في منظور محبي ومتذوقي الفن الشرقي إنجازاً فردياً استثمر فيه الفنان إشارات ومواضيع تعبيرية لها علاقة بصميم البعد التراثي العربي. وانطلقت صناعة تلك الصناديق بأحجام مختلفة من فكرة المغايرة في الشكل، فجاء مستوى التصميم لافتاً من حيث القياسات الدقيقة وطبيعة مواد الخام وحساسية الألوان المبهجة.

ثنائية التراث والحداثة في أعمال طرزي

تتميز هذه الصناديق والمرايا بخصوصية تعبيرية تراثية، وفي الوقت ذاته تفرض حيويتها على المتلقي بعداً جمالياً مصحوباً بالتجريب والاكتشاف. وقد فرضت هذه الثنائية مقاربة أسلوبية لها توجهات ومرجعيات عربية ضمن مفردات تصويرية عالقة في وحدة الصناديق المصنوعة من الخشب، والتي تمثل أثراً فنياً بقرائن فكرية محلية.