نص في صورة مشهد بسيط

انتقد الشاعر حسن الصلهبي نصاً جاء في صورة مشهد بسيط هو «قميص يتأرجح على حبل غسيل»، متسائلاً عن مواضع «الكلمة الفصلية» واللحظة المكثفة والنهاية المدهشة، ورأى أن المشهد لا يحمل جديداً أو ابتكاراً كافياً ليكون هايكو.

بساطة تناسب الهايكو

دافع Abdullah العنزي عن النص، معتبراً أن بساطة المشهد تتناسب مع كونه هايكو موجهاً للأطفال، وأن قراءة النص يجب أن تتم في سياقه، لا بوصفه اختباراً لقواعد نظرية مسبقة. وأضاف في مداخلته الساخرة: «القميص بخير... وما زال يتأرجح، غير عابئ بالنقاد».

نصوص شهيرة لا تستجيب لكل السمات

اختار الدكتور أحمد القيسي مناقشة الصلهبي من داخل تاريخ الهايكو نفسه، مستشهداً بنماذج من أعمال باشو وإيسا وبوسون، مشيراً إلى أن بعض أشهر نصوص الهايكو الياباني لا تستجيب بالضرورة لكل السمات التي طالب الصلهبي بتوافرها. واستشهد بنص إيسا عن الكلب الذي يقلد صاحبه، متسائلاً عن موضع «الفصلية» و«القطع» و«اللحظة المكثفة» وفق تصوره.

كما استحضر هايكو باشو الشهير عن البركة القديمة وقفز الضفدع، متسائلاً: إذا كان كل ضفدع يقفز في الماء سيصدر صوتاً، فأين تكمن الجدة والابتكار وفق هذا المعيار؟ ورأى أن الهايكو لا يشترط بالضرورة أن يحقق «الدهشة» بالمعنى المباشر، مفرقاً بين الدهشة بوصفها أثراً نفسياً وبين «المفارقة» أو «كسر أفق التوقع».

موقف نقدي وليس شخصياً

أكد الصلهبي في رده أن موقفه نقدي بالدرجة الأولى، وأن اعتراضه لا يستهدف الكاتبة شخصياً، وإنما النص الذي لا يحقق ما يكفي من الجدة والدهشة ليكون جديراً بالنشر. كما رفض تحويل النقاش من نقد النص إلى الحديث عن خبرته الشخصية، موضحاً أنه يتابع الهايكو منذ ما قبل عام 2000، وله كتاب عن هذا الفن صدر عام 2016 بعنوان «صوت الماء».

وفي جوهر موقفه، تمسك الصلهبي بالعودة إلى جذور الهايكو الياباني، معتبراً أن التجارب العالمية التي ابتعدت عن النموذج الياباني الأصلي لا تمثل المرجع الصحيح لتطوير الكتابة العربية في هذا الفن.

اختزال الهايكو في الكلاسيكية

أثار تصوّر الصلهبي للهايكو اعتراضاً من القيسي والعنزي، اللذين رأيا أن اختزال الهايكو في مرحلته الكلاسيكية يتجاهل التحولات التي طرأت على الفن، وأن الاحتكام إلى «الأصل» وحده لا يكفي للحكم على تجارب نشأت في سياقات مختلفة.

نص لذيذ وجميل

برزت مداخلة الشاعر حسن القرني التي اتخذت موقفاً مختلفاً، إذ أعلن إعجابه بالنص، وقرأه من زاوية تجربة الطفل والمتلقي لا من زاوية مطابقة القواعد الكلاسيكية. رأى القرني أن عبارة «قميص يتأرجح على حبل غسيل» تنقل إلى ذهنه مشهد طفل يراقب القميص الذي تحركه الريح، معتبراً أن استخدام كلمة «يتأرجح» يحمل طاقة شعرية وحركية.

ووصف القرني النص بأنه «لذيذ وجميل»، ورأى أنه يمثل «هايكو نوعياً بامتياز»، داعياً إلى دعم مشاريع الكتابة الموجهة للأطفال.

سؤال أوسع من حكم

كشف السجال عن سؤال أوسع من الحكم على نص واحد: هل ينبغي التعامل مع الهايكو بوصفه قالباً أدبياً ثابتاً تحكمه قواعده اليابانية الأولى، أم باعتباره فنّاً عالمياً تطور بتغيّر اللغات والثقافات والموضوعات؟